| 1581 |
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李叔同谈中国艺术 |
本书分为6篇，前五篇依次介绍了绘画、书法、篆刻、文学、音乐五个方面，每个方面基本都是从流派及其发展简史谈起，以更好地帮助读者知其概貌，粗窥其历史脉络。最后一章尽显李叔同在诗词歌赋上的造诣，是其创作的著名诗词、歌曲。 |
李叔同著 |
辽宁美术出版社 |
J12 |
169 |
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| 1582 |
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明清时期海上丝绸之路中外美术交流研究 |
本书通过研究海丝之路背景下中国外销品的对外传播，搜集整理丝绸、瓷器、茶叶、紫砂、香料等外销品在欧洲各国绘画、工艺美术中的表现，分析中国元素、装饰纹样在欧洲工艺美术中的再现，为中外美术交流研究提供参考。 |
刘静著 |
西安交通大学出版社 |
J120.9 |
89.9 |
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| 1583 |
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美绘之术六千年 |
本书作者以社会功能为纲，以经典作品为目，纲举目张，让读者立体而亲和地浏览几千年中国美术的历史版块及其独特的魅力。集赏析、阐释、考据为一体，并穿插古今中外艺术之比较。深入浅出，生动鲜活，知识丰富，见解独到，是一部具开新意义的艺术史著作。 |
(美)曹星原著 |
浙江人民美术出版社 |
J120.9 |
198 |
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| 1584 |
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万壑生云烟:中国古美术研究 |
本书整理、收录、翻译了何惠鉴关于古代书画研究的经典文献十八篇，研究跨度上迄晋唐，下及明清，涉及早期绘画理论、画家生平考证、鉴藏史、社会史诸多论题。这些文章原以英语的形式发表于海外各种学术期刊而未有中译本，本书系首次以中译本的形式加以出版并配以大量图片，全面反映了何惠鉴先生在古书画研究上的杰出成就。 |
何惠鉴著 |
上海书画出版社 |
J120.92 |
180 |
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| 1585 |
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天才的盛会:文艺复兴艺术三百年 |
本书共十八篇，内容包括：世有伯乐，然后有千里马；城市共和；西方绘画之父；推动文艺复兴的两个意外；人文主义三步走；文艺复兴的报春花；文艺复兴的“黑科技”；天堂之门已经打开等。 |
江逐浪著 |
电子工业出版社 |
J150.093 |
98 |
0 |
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| 1586 |
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马格利特 |
勒内·弗朗索瓦·吉兰·马格利特是比利时著名超现实主义画家，画风带有明显的符号语言。他的作品真实地表现日常场景，不作变形歪曲，但事件与细节的意外组合，产生奇特怪诞的神秘意味，如同睡眠中醒来一瞬间，在不清醒状态下所产生的错幻视觉，具有超凡的想象力，形成了超现实主义绘画中独具一格的画风。 |
(法)贝尔纳·诺埃尔(Bernard Noel)著 |
南京大学出版社 |
J205.564 |
56 |
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| 1587 |
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妙手铁肩:岭南画派与中国革命 |
本书分为变革前夕、革命风行、雾重云浓、激流洪涛、抗战烽火、走向新中国六章，以时间为线，讲述岭南画派的发展历程及岭南画派先贤的故事。 |
向军，陈实著 |
广州出版社 |
J209.9 |
88 |
0 |
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| 1588 |
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点线面 |
本书是康定斯基《艺术中的精神》的姊妹篇，是现代主义艺术的经典文献。全本书共有三部分，分别讨论平面构成的三大元素即点、线、面的形式特点，全书自成体系，内容具体，深入浅出，富含美学洞见，并极具实践参考价值。本书最早作为包豪斯学校的形式课程讲义出版。一方面贯彻了《艺术中的精神》的抽象艺术主张，以具体分析的方法研究抽象视觉元素的艺术特征；另一方面则延续该书中的视觉构成课题，从色彩构成转到平面构成，探索现代构成理论的基本框架。 |
(俄罗斯)瓦西里·康定斯基著 |
九州出版社 |
J209.9 |
78 |
0 |
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| 1589 |
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艺术中的精神 |
本书从一本仅为少数先锋派所传阅的深奥文本，演变为一所影响全球的设计学院的教学基石，再到启发一个主导世界艺坛的艺术运动的哲学灯塔。 |
(俄)瓦西里·康定斯基著 |
九州出版社 |
J209.9 |
78 |
0 |
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| 1590 |
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马克笔手绘表现技法与设计创作 |
本书系统介绍马克笔在设计创作中的应用，涵盖工具使用、手绘基础、透视原理、三视图绘制及设计理论与方法。全书结合首饰等实际案例，深入解析马克笔手绘的表现技巧与创作流程，突出其在设计思维表达与专业沟通中的独特价值。 |
柳菁主编 |
华中科技大学出版社 |
J21 |
68 |
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| 1591 |
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中国画理论 |
本书共七编，分别为第一编《中国画理论原理论》、第二编《中国画理论六法形神论》、第三编《中国画理论气韵论》、第四编《中国画理论造化论》、第五编《中国画理论意趣古今雅俗文化论》、第六编《中国画理论杂论》、第七编《中国画理论两点论》。书中对中国画论中的理、心、性、意、思与想、灵与兴、形与神、气与韵、造化、自然、天、真、生意、逸、趣、雅、俗、骨、格、奇、巧、精、工、文、妙、老、势等诸多概念和审美范畴进行了细致的整理、归纳和分析，全面系统地呈现了中国画审美范畴理论的丰富变化。 |
俞剑华著 |
江苏凤凰美术出版社 |
J212 |
268 |
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| 1592 |
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溥心畲画法述要:2版 |
本书有理论部分，山水技法解析图，配上大量山水人物花鸟创作范图，画法精到，富有中国传统文人画特色，其所作山水远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，真所谓铁划银钩，将北宗这一路刚劲的笔法──斧劈皴的表现特质阐发无余，对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。 |
溥心畲著 |
上海人民美术出版社 |
J212 |
108 |
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| 1593 |
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无尽藏:苏轼的绘画世界 |
本书以东坡视角解读吴道子、王维、韩幹等名家作品，同时解读苏轼存世画作，梳理苏轼及苏轼以前的中国画发展脉络，突出艺术理念、时代特征、精神风貌、绘画技法等各方面的表达，诠释苏轼精神、东坡文化，传递中国文人审美。全书图文并茂地呈现中国传统绘画中的寄兴遣怀、写形传神、诗画一律。作品赏析与解读深入浅出，充满趣味又不乏学术之严谨，无穷奥义，信手拈来，融会贯通中国传统美学。 |
庞鸥著 |
江苏凤凰文艺出版社 |
J212.05 |
78 |
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| 1594 |
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中国古代书画在日本的流播研究:1880-1945 |
本书主要研究和解决以下三大问题。首先，了解辛亥革命后，古代书画流入日本的主要渠道、流转过程，以及出售、转让、鉴藏情况。其次，调查和挖掘日本大学图书馆、国公立博物馆、美术馆等所藏大量往来信札和书画等重要史料，梳理中日藏家的往来和买卖记录。最后，研究日藏中国书画作品的流转、鉴藏和研究情况，以及进一步挖掘展览等艺术社会史和传播史的现象本身。 |
苏浩，邱吉著 |
浙江工商大学出版社 |
J212.052 |
198 |
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| 1595 |
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画外音 |
本书是王为政创作的一部诗画评论集，书中精选了著名画家王为政先生各个时期的代表作品，集中展示了他辛勤耕耘数十年的艺术成就。王为政自少年时代师从画家尚连璧先生学习素描，打下坚实的造型基础，先后以优异成绩先后考入南京艺术学院附中和中央工艺美术学院，得到雷圭元、庞熏琹、张振仕、吴冠中、卫天霖、李苦禅等艺术大师的直接教诲。 |
王为政著 |
北京十月文艺出版社 |
J212.052 |
58 |
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| 1596 |
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佩文斋书画谱校注:五 |
本书以《四库全书》文渊阁本的《佩文斋书画谱》为底本，对之做了全面的标点、校勘和简注，并进行了分类和配图。此次整理按书法、绘画两大类归集，形成书论、画论两大部分。并将原书的书画跋拆分为书跋、画跋，分别归入书论、画论。 |
(清)孙岳颁，(清)宋骏业，(清)王原祁等纂辑 |
三秦出版社 |
J212.052 |
1736 |
0 |
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| 1597 |
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佩文斋书画谱校注:仨 |
本书以《四库全书》文渊阁本的《佩文斋书画谱》为底本，对之做了全面的标点、校勘和简注，并进行了分类和配图。此次整理按书法、绘画两大类归集，形成书论、画论两大部分。并将原书的书画跋拆分为书跋、画跋，分别归入书论、画论。 |
(清)孙岳颁，(清)宋骏业，(清)王原祁等纂辑 |
三秦出版社 |
J212.052 |
1736 |
0 |
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佩文斋书画谱校注:四 |
本书以《四库全书》文渊阁本的《佩文斋书画谱》为底本，对之做了全面的标点、校勘和简注，并进行了分类和配图。此次整理按书法、绘画两大类归集，形成书论、画论两大部分。并将原书的书画跋拆分为书跋、画跋，分别归入书论、画论。 |
(清)孙岳颁，(清)宋骏业，(清)王原祁等纂辑 |
三秦出版社 |
J212.052 |
1736 |
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| 1599 |
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佩文斋书画谱校注:二 |
本书以《四库全书》文渊阁本的《佩文斋书画谱》为底本，对之做了全面的标点、校勘和简注，并进行了分类和配图。此次整理按书法、绘画两大类归集，形成书论、画论两大部分。并将原书的书画跋拆分为书跋、画跋，分别归入书论、画论。 |
(清)孙岳颁，(清)宋骏业，(清)王原祁等纂辑 |
三秦出版社 |
J212.052 |
1736 |
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| 1600 |
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实验水墨简史:以实验水墨命名后的活动为依据 |
本书通过梳理“实验水墨”产生、发展的历史脉络，结合1996-2006年间关于“实验水墨”的事实活动，归类分析了“实验水墨”现代历程中出现的主要探索方式及存在的问题。从“实验水墨”作为实验艺术一个分支的角度出发，以前卫性和为艺术的推进提供的新的可能性及积极创见作为考量实验水墨的核心标准，对实验水墨的所指范围、边界、能量及价值进行了理性的思考，并做出客观的评价。 |
刘子建著 |
河北美术出版社 |
J212.052 |
280 |
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