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灵光闪现:摄影师笔下的摄影史 |
本书为作者基于其十余年的摄影史课程教案编写经验, 以期帮助入门读者建立摄影史的轮廓框架。从来就没有一部“特定的”摄影史。媒介的历史有很多, 每一段都蕴含着无数的选择、深意、强调、视角和观点。任何历史都必然包括事实, 改变叙事的是如何选择这些事实, 如何理解这些事实, 以及如何阐释它们之间的关系。 |
(美) 肖恩·威尔金森, 钟昕著 |
浙江摄影出版社 |
J409.1 |
128 |
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中国现代摄影大系:第一辑:刘抗 |
本书介绍现代摄影家刘抗拍摄的人文摄影照片。刘抗 (1911-2004), 是艺术大师刘海粟的得意门生, 1942年定居新加坡, 先后担任上海美术专科学校西洋画专任教授、新加坡中华美术研究会会长、新加坡艺术协会会长、新加坡文化部美术咨询委员会主席等职, 是新加坡画坛泰斗。其摄影作品自成一派, 与绘画一同构成了视觉艺术现代化的体系。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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中国现代摄影大系:第一辑:丁悚 |
本书介绍了现代摄影家丁悚拍摄的人物肖像及景观照片。丁悚 (1891-1969) 是我国著名漫画家, 现代漫画、设计先驱, 漫画家丁聪之父。他是民国时期上海视觉文化发生与发展的重要推动者, 是国际化大都市上海商业文化的先驱与实践者, 也是丰富多彩的上海都市文化的引领者。其摄影风格独树一帜, 展现了以上海为主的都市魅力和人文景观。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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中国现代摄影大系:第一辑:郎静山 |
本书收录了郎静山的集锦摄影作品, 以及摄影学界著名学者研究郎静山的学术文章, 对当下社会重新认识郎静山和早期中国摄影具有重要意义。郎静山是中国最早的摄影记者, 他发起并成立了中国南方第一个摄影团体--中华摄影学社。因其摄影成就及其对中国摄影的贡献, 被誉为“中国摄影第一人”。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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第30届全国摄影艺术展览作品集 |
本书是第30届全国摄影艺术展览的作品集, 汇集了纪录类、艺术类、创意和商业类、多媒体类约360件入选作品。这些入选作品既有对国家民族重大事件和历史时刻的见证, 又有对普通百姓幸福生活的定格, 体现出艺术对社会和人民的观照。 |
中国摄影家协会著 |
中国摄影出版传媒有限责任公司 |
J421 |
198 |
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中国现代摄影大系:第一辑:吴印咸 |
本书介绍了现代摄影家吴印咸的纪实摄影作品。吴印咸是20世纪中国摄影艺术的代表人物, 中国电影与摄影教育的奠基人, 在20世纪30-80年代引领中国电影和摄影两个影像领域的创作与持续性发展。本书收录了他三个时期的代表性作品: 1920-1937年的早期摄影, 涉及光影艺术的风格化探索; 1938-1946年延安时期的现实主义风格影像, 纪录了中国共产党的发展; 1949-1994年的社会主义国家影像, 以全新的编排方式观看分析作品, 并从吴印咸的自我生涯回顾切入, 辅以相关学术评论文章中呈现摄影家吴印咸影艺六十年的奉献人生。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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中国现代摄影大系:第一辑:金石声 |
本书介绍了现代摄影家金石声拍摄的人物肖像及景观照片。金石声, 曾名金经昌, 湖北武汉人, 著名摄影家。1936年1月创办和主编摄影杂志《飞鹰》。1938年秋赴德留学, 摄影观念受阿尔波特·兰格·帕奇和新客观主义影响。1956年参加中国摄影学会成立大会, 任常务理事。1962年中国摄影学会上海分会 (上海市摄影家协会) 成立, 任副主席。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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中国现代摄影大系:第一辑:张印泉 |
本书介绍现代摄影家张印泉拍摄的历史照片, 涵盖了人物和风景等题材。张印泉 (1900-1971), 河北丰润县人, 毕业于北京国立政法大学经济系, 擅长风光、人物摄影, 精通摄影科学, 为我国摄影事业的发展做出了突出贡献, 与郎静山齐名, 合称“南郎北张”。张印泉生前任新华社新闻摄影部研究员、中国摄影学会副主席、中国文学艺术界联合会全国委员会委员。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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中国现代摄影大系:第一辑:骆伯年 |
本书介绍现代摄影家骆伯年拍摄的人物及风景摄影。骆伯年在我国摄影艺术史上开辟了“业余摄影”的新领域, 是一个典型的“非职业”摄影人。就题材而言, 美术摄影与静物摄影是其核心, 但也不乏纪实性作品。另外, 他还是现代主义摄影的尝试者。本书收录了关于他的有代表性的评论文章以及其后人相关回忆, 并精选他具有代表性的画意摄影、人体摄影、静物摄影以及拼贴式图案摄影的作品, 为读者全面了解骆伯年提供了一个契机。 |
顾铮主编 |
浙江摄影出版社 |
J421 |
98 |
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图形创意设计与应用 |
本书是一本融合前沿AI技术与传统设计理论的教材, 全面涵盖图形创意的基础知识、思维方式及多领域应用, 深入探讨AI辅助设计、3D风格等趋势。通过丰富的案例分析和实战演练, 培养学生创新思维与实践能力, 融入传统文化与红色精神, 强化文化自信与社会责任感。产教融合模式引入行业专家与实际项目, 助力学生快速适应行业需求, 为设计教育的可持续发展提供新思路。 |
胡榕, 刘昀, 罗博主编 |
武汉大学出版社 |
J51 |
59.8 |
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IP形象与角色设计 |
本书内容讲述当人们谈到“角色设计”, 已经不再特指动画影片中的人物形象了。在当今创意时代, 它的内涵及外延不断被拓宽, 角色被用于IP领域的过程中, 我们常常能够在文旅、博物馆、非遗、商业品牌等领域看到它们的身影。IP形象已然成为了一种极具传播力与影响力的文化载体, 连接着不同行业与受众, 赋予了产品、场所乃至文化传承全新的生命力。在科技飞速发展的当下, AI已成为设计领域不可忽视的重要力量。在角色设计中, AI能够通过大数据分析, 快速洞察市场流行趋势与受众喜好, 为设计方向提供精准指引。其强大的图形生成能力, 可在短时间内产出多种设计初稿, 极大地拓宽设计师的创意边界, 激发无限灵感。 |
崔卉萱主编 |
中国轻工业出版社 |
J524.4 |
58 |
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基础通用刺绣针法全书 |
本书作者完整归纳出204种能够广泛运用、具有代表性、又可以呈现漂亮层次的刺绣针法, 并尽可能以浅显易懂的方式加以说明。每种针法皆清楚标示难易度, 还搭配简易清晰的步骤分解图, 针对容易搞混的相似针法, 例如羊齿绣和飞鸟绣、不同类型的结粒绣等, 作者也进行了特别的分析解说。本书特别收录风格各异、同时也是作者授课过程中最受学员欢迎的12类图样, 例如A-Z字母刺绣、森林树木刺绣等, 除了附上原大尺寸图稿, 方便直接应用, 同时还搭配说明各种图案所运用的针法及使用的绣线色号。 |
(韩) 朴成熙著 |
河南科学技术出版社 |
J533.6 |
78 |
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百剧荟:一位京城观众的“无调性”剧院写生 |
本书中的剧目涉及的剧种包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别, 本书可以说是时下中国各类顶级戏剧艺术形式的全方位展示和速写评价, 其独特的价值是即时性和时代性。作为北京土著作家和文化学者, 齐一民具有广阔的视野和广博的情趣, 能用幽默传神之笔, 像速写和文人画那样将二年来北京舞台艺术进行全景式的勾勒, 通俗高雅兼具, 悲观乐观共存, 是十分难得和前所未有的“京味观剧超级趣味指南”。 |
齐一民著 |
研究出版社 |
J805.2-53 |
58 |
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电影研究:12 |
本书内容分为三部分: 影史溯源、理论前沿和电影导表演。主要围绕电影本体与技术研究、外国电影及本体研究、电影史学方法、文学与电影、电影中的性别、电影表演、导演与明星研究、电影改编与文本研究、默片与女性研究、影像媒介与叙事研究等多元内容进行了不同层面和角度的探析。综合来看, 研究视野宽广, 作者均为业界著名的专家和学者, 旨在引发读者对电影艺术层面诸多元素的思考, 具有理论意义和资料价值。2023年, 《电影研究》入选“中国人文社会科学集刊AMI综合评价”入库集刊。 |
厉震林, 黄望莉主编 |
中国电影出版社 |
J905-53 |
68 |
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外国电影史:第2版 |
本书按照编年史与国别电影研究结合的方法来进行编写的外国电影史。重点介绍各个时期和国家在不同的社会政治、经济和文化影响下, 对于电影艺术的发展最具有冲击因素或典型意义的著名电影运动、电影现象和电影美学流派的形式与风格。同时兼顾对一些重要的电影作者和电影作品的介绍。书稿分为以下几章: 第一章电影艺术的形成、第二章电影作为工业、第三章世界电影中的现实主义电影运动、第四章民族电影中的大师、第五章电影中的“新浪潮”、第六章进入20世纪90年代--异彩纷呈的当代电影等。 |
张巍著 |
中国电影出版社 |
J909.1 |
48 |
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中国电影与中国文化 |
本书先是综论中国文化构成及电影表达历时性发展概况, 再是分类论述对传统文化诸如儒家文化、宗教文化、兵家文化等的电影表达, 其次是论述了当代电影中的亚文化现象, 最后论述了行业的自古及今发展变化及在电影中的表达。中国文化在电影中如何正确表达问题是当前电影研究的热点问题之一, 本书以中国电影类型研究为切入点, 对此问题进行了论述。本书对通过电影传播中国文化有重要的现实指导意义。 |
杨晓林等著 |
中国电影出版社 |
J909.2 |
98 |
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电影的温度 |
本书内容: 电影自1896年进入中国后, 因其新奇、逼真、现实、商业、艺术等特性, 得到了比较迅速的发展。到1920-1930年代, 中国已经形成比较发达的都市电影市场, 并有了在当时世界上亦占有一定地位的电影产业。在这个过程中, 既有早期外国电影进入中国市场后对电影业发展的刺激, 也有国人在实践中基于对电影的学习领悟而努力奋发开创国产电影业的艰辛及成就; 既体现了中外文化的交流, 也反映出中国本土文化的自身特色。本书即从史学角度切入中国电影史, 使用大量报刊和文献, 将电影放在整个近代中国现代化的脉络中加以审视, 回顾近代中国电影的发展历程并分析其利弊得失。 |
汪朝光著 |
社会科学文献出版社 |
J909.2 |
79 |
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中国电影史:第3版 |
本书广泛吸纳中国电影史研究的最新成果, 以开放的电影史观念和总体史体例的史述架构, 系统呈现了中国电影的历史发展轨迹。按照中国电影的历史进程, 全书分为“民国电影”“新中国电影”两编, 内容涵盖民国阶段初创期电影、早期电影、发展期电影、战时期电影、高峰期电影和新中国阶段“十七年”电影、“文革”电影、“复兴时期”电影、跨世纪中国电影、21世纪新十年电影十个部分。 |
虞吉著 |
重庆大学出版社 |
J909.2 |
58 |
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中国影视文化安全研究 |
本书共设五章核心内容, 构建起完整的研究框架: 从影视文化安全与高质量发展的路径探索, 到其与本土化特征的融合出路, 再到对外文化传播中的安全考量、人类命运共同体视域下的价值协同, 最终落脚于影视文化安全教育的实践建构, 层层递进、逻辑严密。本书立足国内法律制度建设与国家安全学双重视角, 兼具深厚理论价值与鲜明实践导向。理论层面, 将总体国家安全观深度融入影视文化研究范畴, 既为总体国家安全观的具象化落实提供了影视领域的理论场域, 也为影视学、文化学等相关学科注入新的理论维度, 有效拓展了学科交叉研究的广度与深度。 |
肖军著 |
北京大学出版社 |
J909.2 |
59 |
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中国电影表演教学的路径建构 |
本书是从历史和实践的角度对斯坦尼斯拉夫斯基表演教学体系是否适用于当下的电影表演教学实践以及哪些要素是需要继承和坚守的, 哪些要素是需要发展和创新的等内容进行了探究。本书回归斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的理论本体, 探究其理念、内涵等关键要素之于表演艺术人才培养的重要意义, 并结合电影特性对电影表演创作的要求, 探究斯氏体系训练方法中需要创新、突破和发展之处, 以求对当下中国电影表演教学实践方法的构建进行深层次探讨。 |
益才著 |
中国电影出版社 |
J912.2 |
68 |
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