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雾都孤儿 |
本书是英国作家查尔斯·狄更斯的社会批判小说。小说以雾都伦敦为背景, 讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇, 主人公奥利弗出生在伦敦贫民窟的济贫院, 母亲因难产去世, 他自幼成为孤儿。在孤儿院饱受虐待后, 他被送往棺材店当学徒, 却因饥饿难耐向管事哀求多一口粥, 从此被贴上“叛逆者”标签, 流落街头。逃亡至伦敦后, 奥利弗误入以费金为首的扒手团伙, 被迫参与盗窃。后来遇到好心人的帮助, 加上自己改变命运的努力, 最终查明了身世迎来了美满的故事结局。作品既控诉了社会制度对人性的摧残, 又通过奥利弗的幸存传递希望, 呼吁对弱势群体的关怀与制度革新, 融合社会批判与人性救赎, 被誉为“英国现实主义文学的里程碑”。 |
(英) 查尔斯·狄更斯著 |
湘潭大学出版社 |
I561.44 |
45 |
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霍华德庄园 |
本书内容: 20世纪初的英格兰, 爱德华时代的伦敦城, 家境殷实、自信美丽的施莱格尔家两姐妹醉心于伦敦城里的各类思想沙龙与文艺社团, 合力塑造着她们远离凡尘的精神世界。一次偶然的邂逅却让妹妹海伦结识了商界新贵威尔科克斯一家, 并与小儿子保罗擦出了不可思议的爱情火花。然而, 这段恋情是短命的, 幻灭的反作用力将海伦推向了威尔科克斯家的反面--一个经济拮据但不甘庸俗的青年, 伦纳德·巴斯特。与此同时, 姐姐玛格丽特却通过与威尔科克斯夫人的友谊走入了她的丈夫亨利--一个实干家的世界。这一次, 物质对精神产生的不是排斥, 而是两个相反磁极的吸引与连接……两姐妹看似踏上了两条截然相反的道路, 但命运之手却在远离尘嚣的乡间为她们准备了一处殊途同归的家园。最终, 在静谧的霍华德庄园, 情感与理智终于跨越鸿沟, 完成了终极意义上的”连接”。 |
(英) E·M·福斯特著 |
上海译文出版社 |
I561.45 |
78 |
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疯狂年代:卷二:难得太平 |
本书时间设定在《红原》故事后的十五年, 即原三部曲结束二十八年后。工业革命在联邦萌芽, 国家深受战争之苦摇摇欲坠; 国王善良却优柔寡断, 权利旁落至宗教裁判所大主教之手; 各方势力暗流涌动。讲述了动乱蔓延到社会的每一层。破坏者仍然潜伏在阴影中, 密谋将普通人从枷锁中解放出来, 而贵族们则为自己的利益而争吵。奥索努力在错综复杂的政治中找到一条安全的道路, 只会让他的敌人和债务成倍增加。旧的方式被扫到一边, 旧的领导人也跟着他们, 但那些想要掌握权力的人将找不到联盟, 没有友谊, 也没有永远的和平。 |
(英) 乔·阿克罗比著 |
重庆出版社 |
I561.45 |
98.8 |
0 |
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废墟中的玫瑰:日记篇 |
本书内容包括第一部分是本日记的第一个时间段, 这是一位27岁的荷兰姑娘, 她用写日记的方式记录了二战期间自己在进入纳粹集中中转营前所经历的一切, 在外围重压的情况下作者反而在这段时期经历了个人内心的成长, 蜕变, 乃至自我解放。同时她的日记从自己的本心出发, 保持着对人性的觉醒与希望, 又使这位鲜为人知的年轻女子成了那段岁月最不寻常的、最真实的目击者中的一员。作者亲历了这场灾难, 目睹了人类的苦难, 并留下这些日记, 使今天我们有幸可以通过她留下只字片语去了解人类可以是以怎样的精神内核去对抗残暴与苦难。 |
(荷) 埃蒂·希勒苏姆著 |
华夏出版社有限公司 |
I563.65 |
89 |
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废墟中的玫瑰:信件篇 |
本书记录了生活在荷兰的犹太姑娘艾提·海勒申 (Etty Hillesum), 在二战期间被关押在德国惨无人道的集中营中时所写的日记 (1941-1943) 与书信, 包括: 中断的生活, 1941至1943写的日记, 以及来自韦斯特博克的信等两部分内容。在那个践踏人性的空间里, 作者用写日记和记录书信的方式保持对人性的觉醒与希望, 我们可以通过作者的日记和书信去了解她以怎样的精神内核去对抗那段集中营不堪回首的日子。后来这部分内容被整理出版, 成为了解二战德国集中营真实生活的珍贵素材。 |
(荷) 埃蒂·希勒苏姆著 |
华夏出版社有限公司 |
I563.65 |
49.8 |
0 |
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爱的荒漠 |
本书是一部探讨婚姻、爱情、家庭以及人性的长篇小说。作者法国作家弗朗索瓦·莫里亚克凭借这部作品获得1952年的诺贝尔文学奖。故事由主人公雷蒙·古雷热的回忆来展开。主人公与父亲生活在优渥的中产阶级家庭里, 被满屋子的人与事挤压出了厌倦感。他们一眼望见寸草不生的荒漠顺着生活的涸泽渐渐地侵蚀而来, 于是踏着各自的节奏转身奔逃。全书通过描绘主人公们的生活状态, 展现了因血缘和婚姻而构成的家庭中人们的孤独与隔绝。主人公们虽然生活在同一屋檐下或同一社会阶层中, 但彼此之间却存在着无法逾越的心灵鸿沟。整部作品揭示了爱的复杂与深邃, 也警示读者珍惜身边那些看似平凡却无比珍贵的情感。 |
(法) 弗朗索瓦·莫里亚克著 |
万卷出版有限责任公司 |
I565.45 |
42 |
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20世纪美国小说中的幽默 |
本书论述20世纪美国经典小说中的各式幽默叙事策略, 包括现代主义、新现实主义、后现代主义语境下的幽默, 边疆幽默语境、成长与恶作剧精灵叙事策略等等。选取17位作家的经典之作 (包括长篇、中篇、短篇), 如《俄亥俄州的温斯堡》(安德森, 1919)、《赚面包的人》(耶基尔思佳, 1925年)、《摸彩》(杰克逊, 1948)、《第二十二条军规》(海勒, 1961)、《秀拉》(莫里森, 1973)、卡佛的短篇小说 (1981-1983) 等, 采用立足于文本的研究视角, 以此探得美国文学幽默精髓。 |
周静琼, 韩虹, 何娜娜著 |
商务印书馆 |
I712.074 |
68 |
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草叶集:1855 |
本书包括一篇近两万字的序言和十二首诗歌, 是一本“既粗野又高尚, 既肤浅又深刻, 既狂妄又迷人的书”。诗集结合清算式的长句创作手法和银版摄影技术的“自我呈现和自我散布”特征等, 通过素材切分重组、时空拼贴等手段实现诗歌的跳跃性和流动性。诗集与读者分享诗人的所思所虑, 将诗人个性化的东西馈赠给读者。惠特曼从他的时代来到当下, 让读者循着他来时的脚步无限接近他, 但永远无法抵达。作者沃尔特·惠特曼是“美国诗歌之父”, 创造了自由体诗歌, 其诗集《草叶集》是“未来新大陆的最后一张名片”。 |
(美) 沃尔特·惠特曼著 |
上海三联书店 |
I712.24 |
68 |
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诗人的隐秘生活 |
本书主要包括了美国诗人C.D.莱特(C.D.Wright)最后一本诗集、中德美等国诗人呼应她“诗人的隐秘生活”一诗的作品以及莱特出版人和权威评论家致敬莱特的话语。C.D.莱特最后一本诗集叙事而抒情, 朴素而性感, 实验而富有社会意识, 凝练而极具张力, 轻盈敏捷而又沉郁顿挫, 在多种文体的杂糅中, 彰显人性和历史的矛盾。莱特最后一本诗集由李栋和刘立杆共同翻译。莱特对诗歌的自由理想激励了数代美国诗人也影响了世界多国诗人。这是中国第一本综合展现莱特诗、人合一的作品选集。 |
(美) C.D. 莱特著 |
华东师范大学出版社 |
I712.25 |
78 |
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热铁皮屋顶上的猫 |
本书与《玻璃动物园》《欲望号街车》一起, 并称为田纳西·威廉斯三大代表作。剧本表现了一个全靠谎言维系亲情的美国南方大家庭不平凡的一天: 围绕着两万八千英亩的良田家产, 借给罹患重病不久于世的庄园主“大爹”做寿之际, 两个性格迥异的儿子和一对虎视眈眈的妯娌上演了一出家庭风暴。作品着重刻画了出身贫寒的小儿媳玛吉, 因为对情、对财的欲望未得满足而如同热铁皮屋上的猫一般焦灼不定又抗争不懈; 而大爹与小儿子布里克这对父子围绕“生活就是一场欺骗”的交心博弈, 也展现了人性的幽暗与撕裂。 |
(美) 田纳西·威廉斯著 |
上海译文出版社 |
I712.35 |
68 |
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慵懒的鳄梨 |
本书讲述了萨利·杰·戈尔斯, 一位来自美国中西部、充满活力、天真又大胆的年轻女孩, 带着她伯父罗杰以遗产名义的一笔馈赠只身来到巴黎, 追求自我的冒险故事。主人公萨利混迹于巴黎的波西米亚艺术圈, 尝试成为演员, 经历了各种滑稽又心酸的试镜和演出; 每晚流连在奢华派对、夜总会, 廉价咖啡馆、酒吧; 与形形色色的男女周旋……她肆意张扬、挥霍青春, 试图通过一条非常规的轨道体验人生, 并在其中寻找到真实的自己。 |
(美) 伊莱恩·邓迪著 |
文汇出版社 |
I712.45 |
80 |
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了不起的盖茨比 |
本书内容讲述纽约长岛的一座豪华公馆内经常笙歌达旦。这是主人盖茨比精心安排的盛宴, 为了一位不曾到来的宾客--他的心上人戴茜。五年前, 并不富裕的军官盖茨比与富家千金戴茜相爱了, 金子般熠熠生辉的戴茜令他迷醉。但当他从战场归来时, 戴茜已经嫁入富贵人家。为了挽回爱情, 盖茨比努力奋斗, 不惜贩卖私酒赚钱。他买下那座豪华公馆, 因为戴茜就住在海湾对面; 他举办盛宴, 只盼戴茜能有一天逛到他的公馆来。他沉浸在与戴茜重逢的梦中, 没想到他的梦带有巨大的创造力, 甚至已经超越了戴茜, 超越了一切。他终于与戴茜重逢, 却并没有触碰到梦中的爱情。 |
(美) 菲茨杰拉德著 |
天天出版社 |
I712.45 |
39 |
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血色子午线:西部晚红 |
本书为主人公“少年”的经历, 十几岁的他加入美国军事队伍, 前往墨西哥, 不久就遭到了印第安人的致命打击。后来他偶然加入了由罪犯、老兵和印第安人组成的赏金猎人队伍, 这个队伍名义上的首领是美墨战争老兵格兰顿, 实际上指点生死的是霍尔顿法官。这个猎人队伍在墨西哥境内四处猎杀印第安人, 无分男女老幼。赤裸的暴力在荒野上纵横, 二十八年后, 全部队员都陆续消亡。本书有文学的丰沛叙事、哲学的深邃思辨、科学的严谨逻辑与神话的瑰丽想象遍布字里行间。多重维度在此交织、碰撞又深度融合, 不仅为文本构筑起广阔的容纳空间, 更赋予其源源不断的解读可能, 让读者的每一次阅读都能挖掘出新的意涵。 |
(美) 科马克·麦卡锡著 |
北京日报出版社 |
I712.45 |
79 |
0 |
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噩梦集市 |
本书是斯蒂芬·金于2015年出版的短篇小说集。该小说集收录了二十个短篇故事, 在贴近日常生活和现实困境的基础上, 深刻回应死亡、命运、道德、遗憾等人生命题。比如, 《81英里》围绕一辆停靠在81英里休息区的旅行车对过路人发起攻击的故事展开; 《Ur》讲述了一个可以帮助人们访问平行世界的电子阅读器的故事, 等等。在每篇小说的开头, 斯蒂芬·金还交代了自己的写作缘起和创作过程。通过这些故事, 斯蒂芬·金展现出丰沛而奇谲的想象力, 同时这些故事也处处给人警醒, 引发读者思考。 |
(美) 斯蒂芬·金著 |
文汇出版社 |
I712.45 |
69.9 |
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她的国 |
本书中作者虚构了一个全部由女性组成的乌托邦国度“她国”, 并藉由三个闯入的男人的视角, 讲述了“她国”与“我国”的不同: 社会安稳、没有战争和纠纷, 女性通过单性生殖繁衍后代, 身体健康而富有活力, 穿戴实用而非美丽的衣物, 富于求知精神。通过三个主角的经历和态度, 作者也以讽刺了男性的傲慢、固执和愚蠢, 用对比方式曝光鞭笞了男权社会中的各类性别压迫和歧视。自出版以来, 本书一直被认为是第一波女性主义浪潮的代表作, 其中对女性的思考在当下也仍有启发和思考意义。 |
(美) 夏洛特·珀金斯·吉尔曼著 |
太白文艺出版社 |
I712.45 |
49.8 |
0 |
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诸神 |
本书取材于一起真实的女童被害案件, 由六个章节组成, 除了第四章以受害者“女孩”为标题外, 剩下章节均以犯罪事件参与者的名字与绰号命名。犯罪小团体的五个人现在已四十多岁, 他们自学生时代起就是好友, 共同在波哥大一所富裕阶层的好学校读书, 从小便玩世不恭、目空一切。故事的叙述者绰号“霍比特人”, 他的讲述在学生时代的过去和罪行发生的现在之间来回切换, 以第一人称视角交代了团体中每个人的性格特点并揭示了这一桩耸人听闻的杀人案的来龙去脉。 |
(哥伦) 劳拉·雷斯特雷波著 |
上海人民出版社 |
I775.45 |
51 |
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演化论 |
本书作为跨媒体艺术节丛书中一种, 总结2019年跨媒体艺术节的实践。管怀宾、牟森两位教授作序, 系统介绍跨媒体艺术节的缘起与呼求。以“演化论”为主题的2019年跨媒体艺术节, 分为展览、演出两个板块, 呈现“3+1”结构。本书内容从跨媒体艺术学院实验艺术、开放媒体、媒介展演三个院系的课程、艺术理论、作品介绍、展览现场出发, 展演在“演化论”的大标题下的不同叙述。并有工作坊对谈立体呈现艺术理论、创作、落地的细节。并有工作坊对谈立体呈现艺术理论、创作、落地的细节, 为读者理解跨媒体艺术提供途径。 |
牟森主编 |
上海文艺出版社 |
J0 |
258 |
0 |
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存在巨链 |
本书是跨媒体艺术节丛书中一种, 总结2016年跨媒体艺术节的实践。2016跨媒体艺术节“存在巨链--行星三部曲”是一部复杂链接起来的庞大叙事工程, 集结了建筑、声音、灯光、装置、影像、雕塑、生物等多类媒介创作形态。三部曲结构为: 无限视角, 时间尽头, 黑暗深处; 同时呈现出一种嵌套或一种并列关系, 部分间互相分割又互相牵制, 共同围绕一个主题旋转轨道却互相交叠, 由不同媒介创作构成的整体部分紧密交织。本书立体多维呈现了跨媒介艺术的多元融合与当代表达, 在记录作品创作实践的同时, 也为读者提供了一种穿越展览现场的沉浸体验。 |
牟森主编 |
上海文艺出版社 |
J0 |
258 |
0 |
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全息书写 |
本书是跨媒体艺术节丛书中一种, 总结2018年跨媒体艺术节的实践。2018年跨媒体艺术节以“全息书写”为主题, 透过大量的创作后设地反思跨媒体艺术在媒介拓展与媒介穿越方面所作的实验与创新, 并以“北京声纳十五周年”特别演出回顾并致敬国内媒体艺术的发展历程。艺术节内容含盖虚拟现实, 概念与物件, 机器与身体, 影像生存等方面, 试图展示一种跨媒体的“全息式”创作理念。内容分为“赛博”“出逃”“漫游”, 有总则概念也有具体艺术作品的展示及其背后概念的揭示。 |
姚大钧主编 |
上海文艺出版社 |
J0 |
258 |
0 |
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白南准, 炽烈的艺术人生 |
本书通过娓娓道来的叙述和坦诚的描述, 以作者亲身参与或与白南准直接对话的方式, 通过白南准标志性作品的完整第一手照片, 以及他与传奇人物的邂逅, 展现了白南准独特的人生和艺术。本书符合出版社在人文社会科学方面的重点和优势。此外, 本书中文版的翻译和发行将有助于在韩国和中国艺术界之间架起一座艺术和学术的桥梁, 促进更多的艺术和文化交流。 |
(韩) 李龙雨著 |
上海三联书店 |
J01 |
98 |
0 |
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