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木版画:第2版 |
本书共包含八个板块的主要内容, 分别为: 第一章木版画的性质、第二章中国木刻版画的起源和发展, 第三章西方木刻版画的起源与演进, 第四章黑白木刻、第五章套色木刻、第六章水印木刻、第七章凸版版画等其他印制技法、图版。全书八大部分内容详尽全面, 精选了多幅优秀作品为学生做参考, 行文叙述简洁明了, 对木刻版画的发展历史、类型、具体实践操作步骤都做了很详细的解读, 是一本实用性很强的教材。 |
李仲编著 |
西南大学出版社 |
J217 |
65 |
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Q版迷你角色:造型篇 |
本书为《Q版迷你角色: 基础篇》之后“Q版迷你角色”系列的第二本, 与第一本“姿势素体库”相比, 这本更像是一个“发型与服装搭配库”, 用很大的篇幅收录了适合迷你角色的发型和服装。这可以为读者提供大量的绘制灵感, 协助他们突破笔下绘制的人物的发型和服装总是很单一的瓶颈。同时, 本书也包含一部分介绍素体的绘制过程的内容, 主要讲了从正面、斜面、侧面和后面四个角度的绘制素体的方法。 |
(日) 森田肉可著 |
中国青年出版社 |
J218.2 |
78 |
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商业插画设计 |
本书共六章, 内容包括: 商业插画设计概论、商业插画的历史沿革、商业插画设计的艺术表现、商业插画设计的分类及应用、商业插画设计的创意和创作流程、商业插画设计者应具备的素养。 |
潘蕾, 姜岩, 伊永华编 |
北京教育出版社 |
J218.5 |
66 |
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龚贤山水画谱 |
本书收录龚贤最具代表性的部分山水画作, 展示了画家鲜明的个人艺术风格和技法。画谱兼顾画作的艺术高度和教学实用性, 筛选出尺幅适当的画作, 供广大山水爱好者和藏家临摹品鉴。龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础, 以宋初北方画派的笔墨为主体, 参以二米 (米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵, 同时结合自己对自然山水的观察和感受, 形成了浑朴中见秀逸的积墨法, 不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水, 长于用墨。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.4 |
58 |
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宋元花鸟小品抉微:第一辑 |
本书精选海内外各大博物馆藏宋元花鸟册页、团扇小品中的经典之作, 并选取若干局部图编辑而成, 一件原作搭配二至三个精彩细节, 小中见大, 凸显宋元花鸟之神韵。本书为其第一辑。 |
段奇编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.44 |
98 |
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宋元花鸟小品抉微:第二辑 |
本书精选海内外各大博物馆藏宋元花鸟册页、团扇小品中的经典之作, 并选取若干局部图编辑而成, 一件原作搭配二至三个精彩细节, 小中见大, 凸显宋元花鸟之神韵。本书为其第二辑。 |
段奇编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.44 |
98 |
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宋徽宗花鸟画谱 |
本书精选宋徽宗赵佶最具代表性的部分花鸟佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.441 |
58 |
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夏圭山水画谱 |
本书精选夏圭最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.442 |
58 |
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马远山水画谱 |
本书精选马远最具代表性的部分山水佳作, 以高清画谱的形式呈现, 作品细节纤毫毕现, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示, 不仅能带给读者审美上的享受, 也能够推进中国画教学的发展和传播。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.442 |
58 |
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赵孟頫山水画谱 |
本书精选赵孟頫最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.47 |
58 |
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吴镇山水画谱 |
本书精选吴镇最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.47 |
58 |
0 |
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黄公望山水画谱 |
本书精选黄公望最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.47 |
58 |
0 |
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王蒙山水画谱 |
本书精选王蒙最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.47 |
58 |
0 |
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倪瓒山水画谱 |
本书精选倪瓒最具代表性的部分山水佳作, 画作尺幅适宜, 装帧精美, 图片清晰, 将艺术家的笔触技法予以清晰展示。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.47 |
58 |
0 |
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徐渭花鸟画谱 |
本书精选徐渭颇具代表性的大写意花鸟画作, 以高清画谱的形式呈现, 作品细节纤毫毕现, 是广大书画爱好者临摹研学、欣赏品味的绝佳素材。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
0 |
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丁元公绘水浒人物图 |
本书原题为《丁元公工笔水浒天罡酒牌人名精品》, 经折装, 黄楼所藏。宽十八公分, 高二十七点二公分。单页画心宽十四公分, 高二十一点二公分。无筹记。全册绘水浒人物共三十六幅, 计天罡星二十八幅, 地煞星八幅。今题作《丁元公绘水浒人物图》, 以原大仿真印。采用古朴宣纸以经折装形式进行装帧, 以四色彩印再次呈现《丁元公工笔水浒天罡酒牌人名精品》的风采。 |
(明) 丁元公绘 |
中西书局 |
J222.48 |
328 |
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陈淳:杂花图册 |
本书选取了陈淳的经典花卉册页, 采用信封装册页的形式, 装帧精美, 内容精良。《杂花图册》为纸本设色, 美国波士顿博物馆藏。此册陈道复以小写意着色画各种花卉杂圃, 钩花点叶, 设色多样, 繁复有序, 杂而不乱, 意象自足。陈淳 (1483-1544年), 字道复, 后以字行, 更字复父, 号白阳山人。吴 (今江苏苏州) 人。文徵明弟子, 擅长山水、花鸟, 中年以后, 笔墨放纵, 自成一家。山水取法米友仁、高克恭, 善作泼墨云山, 淋漓纵逸。花鸟初师沈周、文徵明, 后纵笔泼墨写意, 形象疏斜历乱, 笔势飞动苍逸, 水墨淋漓随意, 达到了文人画所崇尚的“逸格”, 也开创了水墨写意花卉画新风, 与稍后的徐渭并称“青藤白阳”。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
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仇英:临宋人画册 |
本书选取了仇英的经典册页, 采用信封装册页的形式, 装帧精美, 内容精良。此套凡十五开, 题材涉及了山水画、花鸟画、仕女图、文人画、界画、鞍马等, 乃为仇英临摹宋人的集成之作, 画风皆为典型的南宋院体风格, 而其中数开现在尚可找到宋画原作, 两相对照, 确实可见仇英落笔乱真的妙技。仇英 (约1505-1552年), 字实父, 号十洲, 江苏太仓人, 寓居苏州。仇英作品雅俗共赏, 对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
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林良花鸟画谱 |
本书精选林良最具代表性的花鸟画作, 以高清画谱的形式呈现, 作品细节纤毫毕现, 是广大书画爱好者临摹研学、欣赏品味的绝佳素材。 |
湖山书画编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
58 |
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蓝瑛:澄观图册 |
本书选取了蓝瑛的经典山水册页, 采用信封装册页的形式, 装帧精美, 内容精良。此图册为明末画家蓝瑛凭藉深厚的艺术功底准确地表现出江南水乡的秀美和北方山岳的壮丽。由于画家遵循“外师造化, 中得心源”的创作原则, 在创作过程中达到“澄观”的目的, 所以在此图册中无法找到任何与自然界相对应的具体景观。蓝瑛在师法自然的基础上又对自然山水的某些形式结构及色彩等进行了分解和重新组合, 使之化作自己的“胸中丘壑”再加以表现。这种典型的文人山水画创作方法与西方注重写实的风景画迥异其趣。 |
湖山编 |
浙江人民美术出版社 |
J222.48 |
48 |
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